filmisk
Filmisk betyder 'særegen for filmens væsen'.
Filmisk betyder 'særegen for filmens væsen'.
filmisk materiale blev klæbet sammen side for side på et lysbord til store montager på 8, 16 eller 32 tryksider. Man kalder dette for fotosats. Hensigten hermed var at kunne affotografere hele tryksider på filmisk præparerede, plane trykplader, som efter
filmisk materiale kunne klæbes sammen side for side på et lysbord til store montager på 8, 16 eller 32 tryksider. Man kalder dette for fotosats. Hensigten hermed var at kunne affotografere hele tryksider på filmisk præparerede, plane trykplader, som efter
filmisk kraftcenter med verdensdominans og tiltrak i 1920'erne mange filmkunstnere fra Europa. Der blev skabt stort anlagte udstyrsfilm som Fred Niblos (1874-1948) Ben-Hur (1925) og Cecil B. DeMilles The Ten Commandments (1923, De ti Bud), komiske hovedværker
filmiske engagement i de forskellige dele af kontinentet. Sammen med Egypten er det de fransksprogede Maghreblande, der står for hovedparten af de afrikanske film. Også i Afrika syd for Sahara domineres filmproduktionen af de tidligere franske kolonier, mens de engelsk
filmisk sandhed", og den filmiske sandhed skabes ifølge denne retning gennem instruktørens tilstedeværelse og dennes rolle som fortæller og formidler af sandheden. Det humanistiske engagement blev videreført i 1970'ernes og 1980'ernes dokumentarfilm som fx Barbara Kopples Harlan County
filmiske reproduktions mangler i forhold til en perfekt virkelighedsgengivelse; han fremfører det synspunkt, at filmens kunstneriske muligheder netop ligger i disse "mangler". Formalistiske var også 1920'ernes sovjetiske filmteoretikere, der kombinerede konstruktivisme og dialektiske principper i en række teorier om
filmisk nyskabende Orphée (1950, Kærlighedens Mysterium) og Le Testament d'Orphée (1960), to meget personlige moderniseringer af Orfeus-myten. Cocteaus filmiske hovedværk er dog den visuelt overdådige, romantiske eventyrfilm La belle et la bête (1945, Skønheden og udyret). Litteratur Aschengreen
filmiske regler og resulterede i en række nybrydende værker, der skabte international opmærksomhed om dansk film. Han vendte tilbage til dogmekonceptet med komedien Direktøren for det hele (2006). Guldhjerte-trilogien Triers Guldhjerte-trilogi består af det besættende melodrama Breaking the
filmiske udtryksmidler eller behandlede politiske emner på samme måde som tidligere filmiske nybølger. Flere film fra omkring 1980 oplevede øget kunstnerisk frihed, så længe de undgik kontroversielle temaer, der kunne vække militærstyrets og censursystemets vrede og opmærksomhed. En nøgleskikkelse inden