Redaktion og opdatering af indholdet på denstoredanske.dk er indstillet pr. 24. august 2017. Artikler og andet indhold er tilgængeligt i den form, der var gældende ved redaktionens afslutning.

  • Artiklens indhold er godkendt af redaktionen

grafik

Oprindelig forfatter PKN Seneste forfatter Redaktionen

Grafik. Træsnit fra Turrecrematas Meditationes, en af de tidligste illustrerede bøger, trykt og udgivet i Rom i 1467. Billedet af omskærelsen er fra bogens anden udgave fra 1473. Den lidt grove og forenklede udtryksform er karakteristisk for de tidlige træsnit.

Grafik. Træsnit fra Turrecrematas Meditationes, en af de tidligste illustrerede bøger, trykt og udgivet i Rom i 1467. Billedet af omskærelsen er fra bogens anden udgave fra 1473. Den lidt grove og forenklede udtryksform er karakteristisk for de tidlige træsnit.

grafik, fællesbetegnelse for alle metoder til reproduktion af skrift og tegning. I snævrere betydning betegner grafik billedtryk, som regel på papir, mangfoldiggjort fra en trykform, der er bearbejdet ved hjælp af forskellige teknikker:

1) Højtryksteknikkernetræsnit, xylografi og linoleumssnit.
2) Dybtryksteknikkernekobberstik, stålstik, mezzotinte og koldnålsradering anvender graverede trykplader; radering (ætsning), akvatinte, crayonstik og fladbidning med flere, der anvender syreætsede trykplader; en kombination af gravering og ætsning, der anvendes ved fx punktstik.
3) Plan- eller fladtryksteknikkernelitografi (stentryk) og offset. Endvidere anvendes serigrafi (silketryk), monotypi og glasradering.

De ældste former for grafik er træsnit og kobberstik. I Kina anvendtes billedtryk fra træplader på papir fra 800-tallet, og i Japan udvikledes træsnittet til en kunstnerisk udtryksform af høj kvalitet, især som farvetræsnit, der blomstrede ca. 1600-1850 med kunstnere som Hiroshige og Hokusai og fik stor betydning for europæisk billedkunst i slutningen af 1800-tallet.

I Europa kendes træsnittet fra slutningen af 1300-tallet (det første daterede er fra 1418), efter at papirfremstilling var blevet almindelig udbredt; det blomstrede især i Tyskland i form af etbladstryk, blokbøger og spillekort og fandt efter bogtrykkerkunstens opfindelse rig anvendelse som illustration. Et mesterværk fra denne tid er den såkaldte Lübeckerbibel fra 1494.

Annonce

Ordet grafik kommer af græsk graphein 'skrive, tegne' og -ik.

Albrecht Dürer. Ridder, død og djævel; kobberstik, 1513. Ligesom de to andre mesterstik, Melankolien og Hieronymus i sit studereværelse (begge fra 1514), kan dette fortolkes som en skildring af religiøs fordybelse, koncentration og kontemplation. Den kristelige ridder, der ikke lader sig anfægte af død og djævelskab på vej mod Gud, er beskrevet i et skrift af Erasmus af Rotterdam. Hestens udformning er en kulmination på Dürers mangeårige studier af dette dyrs anatomi og proportioner.

Albrecht Dürer. Ridder, død og djævel; kobberstik, 1513. Ligesom de to andre mesterstik, Melankolien og Hieronymus i sit studereværelse (begge fra 1514), kan dette fortolkes som en skildring af religiøs fordybelse, koncentration og kontemplation. Den kristelige ridder, der ikke lader sig anfægte af død og djævelskab på vej mod Gud, er beskrevet i et skrift af Erasmus af Rotterdam. Hestens udformning er en kulmination på Dürers mangeårige studier af dette dyrs anatomi og proportioner.

Kobberstikket kom i brug i begyndelsen af 1400-tallet (det første daterede fra 1446) og udvikledes i Italien af Andrea Mantegna og senere Marcantonio Raimondi, i Tyskland af Meister E.S., Martin Schongauer og Albrecht Dürer, der i begyndelsen af 1500-tallet bragte både træsnit og kobberstik til kunstneriske højdepunkter.

I den følgende tid fortrængte kobberstik efterhånden træsnit som grafisk illustrations- og reproduktionsmetode, og en ny teknik, radering, blev udviklet (den ældste daterede fra 1513). Reproduktioner i kobberstik af de store mestres malerier spredtes i masseoplag over hele Europa, formidlede stil og motiver fra kunstner til kunstner og blev eftertragtede samlerobjekter.

Rubens havde en stab af stikkere, der arbejdede efter hans kompositioner, mens andre kobberstikkere som fx Ludvig 14.s hofgravør Robert Nanteuil arbejdede efter egne forlæg.

I større udstrækning end før begyndte malerne selv at beskæftige sig med grafik, især radering, der i 1600-tallet udvikledes til en selvstændig kunstart med mestre som Jacques Bellange, Jacques Callot og Rembrandt, i 1700-tallet Giovanni Battista Piranesi.

Særlig velegnet til reproduktion af oliemalerier var mezzotinten, der blev opfundet 1642 og især blev anvendt i 1700-tallets England, først og fremmest af Richard Earlom.

Francisco de Goya. Du som ikke kan, skal bære mig på din ryg, 1797-98. Blad 42 fra førsteudgaven af serien 'Los Caprichos'. Stregætsning og akvatinte med polering. Statens Museum for Kunst, www.smk.dk.

Francisco de Goya. Du som ikke kan, skal bære mig på din ryg, 1797-98. Blad 42 fra førsteudgaven af serien 'Los Caprichos'. Stregætsning og akvatinte med polering. Statens Museum for Kunst, www.smk.dk.

Midt i 1700-tallet fremkom punktstikket og crayonstikket, der efterligner kridt- og blyantstegningens bløde struktur, samt akvatinte-ætsningen, som gengiver den laverede tuschtegnings valørspil; akvatinten udvikledes til en selvstændig kunstnerisk udtryksform af Goya.

I slutningen af 1700-tallet blev træsnittet fornyet ved opfindelsen af xylografien (Thomas Bewick), der s.m. litografien (opfundet 1796-98 af Alois Senefelder) blev de altdominerende illustrations- og reproduktionsmetoder i 1800-tallet; litografien blev også udnyttet kunstnerisk, bl.a. af Honoré Daumier, farvelitografien især af Toulouse-Lautrec.

Yngst blandt de grafiske teknikker er serigrafien eller silketrykket, der blev opfundet i USA i 1930'erne; den anvendes også til tryk på stof, keramik, glas, metal m.m.

Mens fotomekaniske og elektroniske reproduktionsmetoder efterhånden har fortrængt reproduktionsgrafikken inden for moderne trykteknik, er originalgrafikken i 1900-tallet atter kommet til at spille en rolle og er blevet dyrket af de fleste billedkunstnere i en eller anden form.

Original- og reproduktionsgrafik

Originalgrafik trykkes i begrænsede oplag, der signeres og nummereres af kunstneren, der også selv udarbejder trykformen; denne destrueres som regel, når oplaget er trykt og godkendt.

Prøvetryk betegnes ofte e.a. (épreuve d'artiste), og andre tryk ud over det nummererede oplag, fx h.c. (hors de commerce 'uden for handel'); de blade, som kunstneren selv trykker, kan påtegnes e.t. (eget tryk).

Reproduktionsgrafik bærer som regel betegnelser, gerne forkortede, efter navnet på motivets ophavsmand, grafikeren, forlæggeren m.m., således sc(ulpsit) eller inc(idit) efter gravørens og ætserens navn, pinx(it), del(ineavit), fec(it) eller in(venit) ved ophavsmanden til forlægget samt imp(ressit) ved trykkerens og exc(udit) ved forlæggerens navn.

Grafik i Danmark

Melchior Lorck s portræt af sultan Süleyman 1. fra 1562. Lorck forærede kobberstikket til Frederik 2. I et brev til kongen fra 1563 skrev han: Da denne tyrkiske sultan (Süleyman) er den stormægtigste i Asien, så anser jeg hans vellignende portræt for ikke at være det ringeste arbejde, jeg har bragt med mig derfra.

Melchior Lorck s portræt af sultan Süleyman 1. fra 1562. Lorck forærede kobberstikket til Frederik 2. I et brev til kongen fra 1563 skrev han: Da denne tyrkiske sultan (Süleyman) er den stormægtigste i Asien, så anser jeg hans vellignende portræt for ikke at være det ringeste arbejde, jeg har bragt med mig derfra.

Tidligere arbejdede danske grafikere overvejende som reproduktionsgrafikere ved at stikke eller radere efter andres forlæg. Det gælder bl.a. Albert Haelweg, der blev kgl. kobberstikker 1647, samt J.M. Preisler og J.F. Clemens, der fik samme titel i hhv. 1745 og 1779.

En undtagelse er Melchior Lorck, der på rejser i bl.a. Tyrkiet og som hofmaler for Frederik 2. (1580) især arbejdede efter egne tegninger. I 1800-tallet og begyndelsen af 1900-tallet nåede J.Th. Lundbye, Lorenz Frølich, Carl Bloch, Hans Nikolaj Hansen og J.F. Willumsen bemærkelsesværdige resultater med radering, mens Johannes Larsen dyrkede træsnittet og Oluf Hartmann akvatinte-ætsningen. Den tids betydeligste xylograf var F. Hendriksen.

I 1920 oprettedes på Kunstakademiet i København en grafisk skole, som virkede stærkt befordrende for dansk grafik. Den første professor var Aksel Jørgensen; han fik vidtrækkende betydning for flere generationer af danske billedkunstnere, bl.a. Holger J. Jensen, der senere selv kom til at lede skolen, Søren Hjorth Nielsen, Povl Christensen, Sigurd Vasegaard og Jane Muus.

Indtryk fra 2. Verdenskrig og tiden derefter satte sig dybe spor i Dan Sterup-Hansens farveraderinger og i Palle Nielsens træ- og linoleumssnit og raderinger, samlet i serier som Orfeus og Eurydike.

Rasmus Nellemann. De tre frimærker i landbrugsserien fra 1960 med værdierne 12, 30 og 60 øre indledte Nellemanns arbejde med denne særlige form for brugsgrafik. Det lille format kræver forenkling af motivet og overskuelighed i udtrykket, kvaliteter, som også præger Nellemanns senere frimærker. Karakteristisk for ham er det landbrugets maskiner: såmaskinen, selvbinderen og ploven, som er trukket frem i forgrunden. Mærkerne er udført i stålstik og stukket af Bent Jacobsen.

Rasmus Nellemann. De tre frimærker i landbrugsserien fra 1960 med værdierne 12, 30 og 60 øre indledte Nellemanns arbejde med denne særlige form for brugsgrafik. Det lille format kræver forenkling af motivet og overskuelighed i udtrykket, kvaliteter, som også præger Nellemanns senere frimærker. Karakteristisk for ham er det landbrugets maskiner: såmaskinen, selvbinderen og ploven, som er trukket frem i forgrunden. Mærkerne er udført i stålstik og stukket af Bent Jacobsen.

Asger Jorn har efterladt et omfattende grafisk værk i alle teknikker, og mange nutidige danske kunstnere har en betydelig grafisk produktion sideløbende med maleri, skulptur o.a. Kunstnergrupper som Trykkerbanden og Røde Mor dyrkede i 1970'erne grafikken som et billigt medie til formidling af både kunstneriske udtryk og politiske budskaber.

Per Kirkeby, Bjørn Nørgaard og andre af Eks-skolens kunstnere har kombineret forskellige teknikker; det ses også hos bl.a. Erik A. Frandsen og Lars Ravn, ofte i meget store formater.

Blandt dem, der har koncentreret sig om grafikken, er Rasmus Nellemann, der også har stået for en lang række danske frimærker.

Referér til denne tekst ved at skrive:
Peter Kühn-Nielsen: grafik i Den Store Danske, Gyldendal. Hentet 6. december 2018 fra http://denstoredanske.dk/index.php?sideId=85273